惠州日報專訪：

    華寧裝飾集團旗下合舍設計院，在“2018年度惠州家居總評榜”的評選中，華寧裝飾集團再次成為參評企業。探究華寧裝飾集團深受讀者喜愛的原因，專業的設計力量，是虜獲讀者芳心的關鍵。為解析設計力量，展示企業風采，距離上次訪談七年之后，我與華寧裝飾集團設計院，再次坐到了面對面。

　　七年，可以改變很多東西。比如華寧裝飾早已因為對客群的細分，發展成為集居家服務、室內設計、施工、工藝、材料研發、電子商務等多元平臺于一體的集團化企業，而他的頭銜也早已從華寧裝飾設計總監，變為華寧裝飾集團總設計師、合舍空間設計院。

　　七年，也可以什么都不改變。比如多年前就性格沉靜、內斂，只要說起設計，就眉飛色舞的他，多年后談論起設計，仍舊喜形于色;比如多年前因為熱愛空間設計，常常熬夜加班的他，現在游學國內外，日夜奔波，依然樂此不疲;再比如，七年前就為他的專業素養所折服的記者，如今仍舊深陷對他執著如一的佩服和對他專業素養的崇拜之中，難以自拔。

　　循著變與不變，從熱愛與崇拜說起，以探尋設計之道、還原專業力量為目的的一場專訪，在華寧裝飾集團創意產業園的二樓，徐徐展開。

外觀

入戶大廳角度

入戶大廳角度

入戶大廳角度

入戶大廳角度

入戶大廳角度

　　合舍設計院院長的設計作品。

　　融入文化內涵用直白的語言講述空間故事

　　“作品，是一個設計師最好的說明書。通過對設計作品的了解，一個設計師的專業素養和設計水平，都會顯露無疑。”聽從了合舍設計院的建議，記者對他的重新了解，從他最近剛剛完成的設計作品說起。

　　今年3月，合舍設計院接到了一份來自廣州的邀請，請他設計一個紫砂壺美術館。“要做紫砂壺美術館的設計，首先要了解紫砂壺的文化底蘊!”合舍設計院院長稱。基于這個認知，在明確客戶需求后，合舍設計院第二天就搭上了飛往紫砂壺之鄉——— 江蘇宜興的飛機。在兩天多的考察中，合舍設計院通過對紫砂壺民俗文化的追根溯源、對生產廠家的實地考察、對當地紫砂壺博物館的參觀學習，以及對太湖文化的深度研究，紫砂壺美術館的設計思路已基本呈現。

　　延續他的思考，這個命名為“1978美術館”的設計，從LOGO設計，到建筑立面、空間立面，再到平面設計，都充分融入紫砂壺文化元素、太湖文化元素。經過幾易其稿，精益求精之后，一份以“一把好壺，一片江湖”為主題的空間設計全案躍然眼前。

　　在這份設計全案中，合舍設計院取湖之水，取壺之器，集江蘇風物于寶格，喚記憶典藏于深處。粉墻黛瓦、茶韻墨香，飽含殷殷深情;石瓢壺、提梁壺、錫包壺，滿載歷史厚重感，浮光掠影間演繹最生動的江蘇氣韻。跟隨合舍設計院設計好的流線，記者很容易就融入了紫砂壺的歷史文化中。

　　打破了一般人對美術館 “博而雜”的印象，在合舍設計院對“1978美術館”的設計中，更多見到的是簡潔明快的線條和大片空間的留白。但這種留白，放諸整個背景中，不僅不會單薄，反而載入了更多豐富想象力，與壺品展示、文化元素遙相呼應，形成一個有著內在信息邏輯框架的藝術空間。在強調內在邏輯之余，合舍設計院院長對“1978美術館”的設計，還特別注重與外部環境的相生相融，無論是建筑風格，還是色彩選擇，都力求與周邊環境和諧共融。

　　“設計一件空間作品，就像講述一個故事。如何讓人看得懂、記得住、易傳播，那就得圍繞著文化、文脈、文史、文物、文獻等方面展開，然后針對生命、生產、生活、生態進行細致觀察和研究，并加以提煉，最后用美學的設計手段去表現出來。”談及“1978美術館”的設計思路，合舍設計院說，“一個成熟的美術館作品，應懂得化繁為簡。用盡量直白的語言，表達最豐富的內容和最深厚的底蘊。即使是對展陳內容一無所知的參觀者，在瀏覽了整個館后，也能夠記住游覽過的細節和知識點。”

　　洛溪谷。

　　打破設計邊界讓人與空間實現自然對話

　　對于一個不懂設計，不懂藝術的人來說，雖然沒辦法對合舍設計院辦公室的設計亮點解說出來個道道，但卻能由衷地感覺到“好”!

　　坐在這間由他親手打造、設計的辦公室里，記者目之所及，心之所感，皆與藝術有關。在這個空間里，不忍丟棄的老家具、有著特殊紀念意義的工藝擺件，看似毫無關系，甚至風格迥異，在經過他的巧手布排后，居然有了出人意料的和諧統一。

　　熟悉他的人都知道，善于就地取材、善于建立物與物內在的聯系，最終實現物與人的和諧相處，正是林文科的特長。這種認知，在記者走近由他主創的另一代表性商業空間設計案例后，感受尤其深刻。

　　在這個命名為“洛溪谷”的民宿全案設計方案中，合舍設計院將自然環境、人文環境融入空間設計，從而產生人與空間自然對話的設計手法，運用到了極致。這個位于龍門地派鎮駱村村的民宿選址，周邊原是幾排破舊的嶺南民宅。曾是合舍設計院院長家裝設計老主顧的客戶，在溝通設計思路的時候，建議鏟掉這幾排民宅。

　　合舍設計院沒有采納這個建議。在他看來，原始民宅沉淀了當地的文化積淀，正是民宿設計的文化源泉。基于這個考慮，他在設計中盡量保留了民宅原貌，無法延用的民宅，則取其材，留其質，巧妙運用到整體設計之中。

　　除就地取材外，合舍設計院還特別注重建立民宿與周邊環境的內在聯系，充分融入當地山水、人文、建筑文化元素，將山林、溪谷、竹林引入設計之中，構建一幅幅林間聽幽、臥翠品茗、游勝寄情的風景圖。沉浸其中，很容易產生與周圍環境的情感共鳴，在與空間的自然對話中，對人生有更加深層次的思考。

　　設計中，合舍設計院還注重打破設計的邊界化，強調人們在民宿環境中的融入感。如在主入口處，不同于常見的開門見山的做法，而是采取曲徑通幽的方式，在移步換景中，增強到訪者的體驗感。在梯田觀賞區，合舍設計院特別賦予其求婚、聚會等功能，人們身處其間，很自然地就成為自然環境中的一部分……

　　“商業空間的設計，其實并不高冷。恰恰相反，與家裝設計關注個性需求不同，商業空間更講究貼近社會公眾，與社會生活融合。商業空間只有存在于生活中，才能煥發出蓬勃的生命力。”合舍設計院自稱，得益于多年從事家裝設計的豐富經驗，他對存在于個性之中的共性需求有了更多的理解，“要滿足共性需求，就要打破空間設計的邊界化，無論是產品設計、建筑設計、室內設計，都應該融合到一體，為人的需求所服務，強化使用者的體驗感。”